ロックバンド『オルソン』を紹介するサイトです。

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オルソンとは？

a 少年時代は合唱団に在籍、カレッジでオペラを学び、『オペラ座の怪人』の一員としてツアーに参加していた経験も持つジェイソン・ペブワース（vo)を中心に結成されたバンドが「オルソン」です。 aそうしたキャラクターから生み出された楽曲と聞くと、難解なロック・オペラのようなものを想像しがちですが、彼らのデビューアルバム『bright idea』は、実に軽快で、それでいてバリエーションに富んだロック・ナンバーを取り揃えたものです。このようなアルバムが、どうして出来上がったのでしょうか？ a その理由は、やはり、ジェイソンの「演じる人」としての経歴にあるのかもしれません。オペラで様々な配役を演じていたように、現在の彼は、「オルソンのボーカリストとしてのジェイソン」、あるいは 「ロックスターのジェイソン」を「演じている」のではないでしょうか。例えばデビュー曲「ノー・トゥモロウ」からは、ふてぶてしい歌い口、ナルシストっぽいのにどこかユーモラスなファルセット等、とてもデビュー曲とは思えない世慣れた感じが漂っています。日本版のアルバムタイトル「ブライト・アイデア☆ひらメキ！」曲名「ノー・トゥモロウ〜不良（オレ）たちに明日は無い！」などの明らかに狙って格好悪くしたようなネーミングセンスや、「キザでスマート、ちょい不良（ワル）ロック」などのふざけたキャッチコピーも、バンドを含めて関係者全員が、オルソンの本質を「わかっている」からこそできる、確信犯の悪戯みたいに思われるのです。 aこんな風に言うと、「お遊び」のようなバンドみたいに思われるかもしれませんが、アレンジ、ボーカル、曲の美しさ、その他あらゆる意味で『bright idea』は捨て曲なし、まるでベストアルバムのような珠玉の名曲を揃えたアルバムです。 　 aそもそもロックとは、「お遊びに命がけで取り組む」ことに意義の一つがあったはず。「ロックを演じることでロックする」とでも言うべき側面を持ったオルソンは、怜悧な外側の視点と、内側の情熱という二面性を併せ持つ、まさに現代ロックの申し子と呼べるのではないでしょうか。 　　　　　　　 　２

アルバム「ブライト・アイデア☆ヒラメキ！」全曲レビュー

aあくまで主観です。意見が違っても、怒らないで下さいねー。　 a1.ブライト・アイデア aタイトルチューンであり、アルバムの開始を告げるナンバー。サビ以外の部分、特に歌い出しはフォークロック風で、日本だと井上陽水なんかが歌うと格好よく決まりそうな感じです。 a２．ノー・トゥモロウ a全英シングルチャート、ダウンロードチャートで一位に輝いた、現在のところ、オルソンの代表曲と言えるナンバーです。荒削りと繊細、静と動のメリハリを怖いほど利かせた、「ロック」というイメージを凝縮したような楽曲。もう少し続けばいいのに！と飢餓感を覚えるほど、そっけなく終わらせる演奏時間のさじ加減も素晴らしいです。 a３．ハッピネス a歌詞を読む限りあまりハッピネスでもなさそうな内容を、明るい曲調で無理やり盛り上げて歌うようなひねくれ・爽やかナンバー。 a４．オーレディ・オーヴァー aビートルズ→オアシス→と連綿と続く、「由緒正しいブリティッシュロック」といったイメージの楽曲。米国出身ながら母国では注目されず、イギリスのヒットチャートから人気に火が点いたというオルソンらしいナンバーと言えるのではないでしょうか。 a５．ダウンタウン a他の曲に比べて演奏がおとなしめで、ボーカルも起伏が少なく、タイトルの通り、下町の午後に控え目にライブコンサートをしているような曲。最後に拍手が入っています。他に気になるのは、「プレイステーション」という歌詞。これってやっぱり、ゲーム機のプレイステーションのことなんでしょうか？ a６．トライン・トウ・ヘルプ a「ノー・トゥモロウ」が不良を演じた曲だとすれば、こちらは「さわやかギターポップ」を演じているという印象です。「ノー・トゥモロウ」とは対照的に、しつこいほどのサビの繰り返しが疾走感を加速させています。 a７．ソー・アヘッド・オブ・ミー a前の曲とは対照的に、男の情けなさを美学にしたような一曲。オルソンの作詞はジェイソンが手がけているのですが、彼の実体験をそのまま持ってきたらしい恋愛絡みの歌詞は、かっこいい曲を聴いたあとで和訳を読むと、そのあまりのギャップに驚かされるものが多いです。が、この曲だけは別で、曲と歌詞がぴったりマッチしています。 a８．ラスト・ナイト a８０年代のディスコでかかっていそうな、ゆったりとしたダンス・チューンです。序盤、鳴らされ消えるギターが渋すぎます。 a９．ルック・アラウンド a伊達にオペラ出身じゃねえぜ！というジェイソンの自負が聞こえてきそうな、「聴かせる」バラードです。ロックというジャンルは他に比べ、歌の巧さには重きを置かないように思わますが、そんな中、ジェイソンの伸びやかな声は強力な武器に違いありません。 a１０．セイヴィング・ワールド a演奏の左右が目まぐるしく変化、幻惑させるような効果を生み出しているポップチューンです。所々で聞こえるのは、もしかしてテルミン（ロシアのテルミン博士が発明した、手を触れずに演奏できる電子楽器）でしょうか？ a１１．ザ・オーケイ・ソング aゴリゴリ低音で攻めてくるギターと、サビの美しいメロディーがミスマッチの妙をかもし出しているナンバー。 a１２.アイ・キャント・ゴー・フォー・ザット（ノー・キャン・ドゥ）（日本版ボーナス・トラック） aダリル・ホール＆ジョン・オーツのカバー。全体はゆっくりですが、一曲の中でめまぐるしく変化する曲調と歌い方が魅力のナンバーです。とくにサビのファルセット（裏声）は極上かと。 a１３．ブライト・アイデア（アコースティック・ヴァージョン）（日本版ボーナス・トラック） a一曲目の別バージョン。単なるリミックスではなく、ボーカルもアコギに合わせた優しい声になっているのが嬉しい所です。最初はフォーク・ロック風と書きましたが、アコギに変わるとまんまフォークロックです。もしかすると、こちらが原型なんでしょうか？ライナーノーツによると、ジェイソンはピアノで作曲しているそうですが・・・

　　　　　　　　　　　　　　

アルバム未収録曲レビュー

aアルバム『ブライト・アイデア』に収録されていない２曲を紹介。　 aeverything a輸入版デビューシングル、『no tomorrow 』のカップリング。刻むようなギターリフから始まり、サビに向けて徐々に気分を高揚させる、落ち着いた盛り上げ方が魅力です。 ajessie a同じく『no tomorrow 』のカップリング。『トライン・トウ・ヘルプ』と一・二を争うポップチューンで、ジェイソンの「女の子も踊れるロック」という言葉を体現したような楽曲です。

aオルソンのメンバーを紹介。写真は載せられませんが・・　 aボーカル：ジェイソン・ペブワース aギター：ジョージ・アスタジオ aギター：ケヴィン・ロートンゲン　　　 aベース：ジョニー・ロンリー aドラムス：クリス・カノ

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